楊納傑克成名得不算早，
直到天命之年才得到遲來的聲譽，
在西歐及美國音樂界漸受重視也是近幾年的事。
對於這位音樂風格特立獨行、
又是處在歐洲非核心地帶的摩拉維亞作曲家,
我們初聽時僅僅抓到一個模糊的意象:
如歌似的民謠素材
令人想起俄國的國民樂派
靠節奏變換來營造音樂源源動力的手法
頗似史特拉汶斯基。
 
不過,楊納傑克似乎又是自成一格
這些聯想對他而言,好像不是那麼公平
這麼說吧
楊納傑克和巴爾托克同樣使用民謠做素材
但是他們織就音樂的手法,一個用動機綴飾,後者用和聲填補
史特拉汶斯基開門見山的直接改拍號
楊納傑克用不露痕跡的方式改變聽覺上的節奏
 
他似乎並沒有和當代的非德奧系統作曲家一般
受到德國嚴肅音樂的影響
 
所以你可以想像得到:
他的鋼琴作品聽起來,會和我們平日熟悉的德奧系統
甚至寫作手法受德奧影響的法、俄部份作品
有多大的差別了。
 
      *               *              *
 
楊納捷克的鋼琴作品並不太多
和主流作曲家動輒十幾二十首鋼琴奏鳴曲相比,
產量實在不能相提並論
大約兩張ＣＤ就可以錄完他的鋼琴作品全集
不過,光是這些,就足夠讓我們感受到他炙熱纖細的情感了
(別忘了巨蟹座的 sensitivity啊...)
 
如果你覺得,從他的「綠草如茵的小徑」( On The Overgrown Path)
的十五首小品來了解這位作曲家 太繞遠路的話,
建議這首為了哀悼一個猝逝生命的奏鳴曲:
「1905年10月1日在街頭」(From the street)
將會深深打動每一顆曾經傷痛的心
楊納傑克在手稿上敘述了這個悲傷的故事:
 
『Brno 街頭的白色大理石樓梯旁,
  Frantisek Pavlik, 一個卑微可憐的工人,倒在血泊之中...
  他只是熱切地渴望念一所大學...
  而今卻死於致命的謀殺。
                        Leos Janacek   』
 
 
這個社會案件深深的刺痛了楊納傑克的心
一個失學的青年,在申請"捷克第二大學"入學許可的途中
被利刃刺死
為此,他寫下了這一首奏鳴曲。
除了亡佚的第三樂章以外
我們從第一樂章的標題「預感」、第二樂章「死亡」
就可以感覺到作曲家對這個年輕生命寄予了無限的惋惜
 
聽見了嗎? 下滑的動機
不斷地提醒你的耳朵
敲著你的心口
楊納傑克用動機鋪遍了整個曲子
直到你的情緒因此而滿溢,終於不可收拾。
他獨特的音樂語彙
幾乎可以從這首曲子裡窺得全貌,
德奧傳統用的是和聲、曲式結構、發展模進 在音樂中添"味道"
楊納傑克是用無刻不在的小動機建構出音樂、
用反覆不斷的動機,將情緒堆砌到最高潮,然後徹底崩潰。
我該說幸而 Janacek 的鋼琴作品不多嗎
否則,在這樣掏心挖肺的聆聽模式裡
又有幾人能承受這般情感的幾番大起大落呢?
                         
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＊楊納傑克鋼琴作品

     綠草如茵的小徑      < On the overgrown path > (15 pieces)
     在霧中              < In the Mists > (4 pieces)
     茲頓卡變奏曲        < edenka Variation >
     1905年10月1日在街頭 < Piano Sonata 1.X.1905 "From the stree" >
鋼琴: Rudolf Firkusny
ＤＧ < 20th centry classics >
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