從蒙臺威爾第到貝多芬 之五
~~韋瓦第~~
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當時比較特殊的是韋瓦第，他所創作的協奏曲其主奏樂器並非只有小提琴而幾乎
包括當時所有的樂器，此外他也寫了神劇和宗教音樂，其中最有名的當然是
《四季》。韋瓦第和別人不太一樣的是他的旋律總像是很輕慢的吟唱，很容易
便給人很大的想像空間，而當曲子需要較大的戲劇性時，他也會毫不猶豫地使
用大膽的手法和構想。在《四季》中主奏的小提琴時而與大提琴唱和，時而獨
自沉思；伴奏的樂團也同樣奏出千變萬化的景色和氣氛，春天的芬芳、夏日的
慵懶、秋天收穫的喜悅、冬天大夥圍坐在火爐旁望著外邊的雪花飛舞，韋瓦第
很親密地向你訴說那一點點的歡樂和一點點的悲哀。若你不能好好去體會一下
是很可惜的。然後讓我們先回到約1650年左右，因為這時有位義大利十四歲的
小孩跑到法國當貴族的侍童，而此後此人便成為法國巴洛克時代第一位重要的
作曲家，他就是Jean-Baptiste Lully（1632-1687）。 4 ───Antonio Vivaldi─── Lully最重要的貢獻便是他成功結合法國傳統的悲劇和他本身義大利的音樂種子 ，寫出trag嶮ie lyrique（抒情悲劇）。我們聽音樂時會發現劇中有種在華麗外表 下所特別散發出一種很特別的高雅氣質，這很可能與法國原有的芭蕾及舞曲的 傳統有關，而這正是法國音樂與眾不同的一大特徵。 其實當時法國聽眾和全歐一樣都狂熱於義大利歌劇中，所以在法國此後便一直 在兩者間論戰不休。幸好法國一直都有很出色的作曲家，不只維護法國特有的 音樂風格而且充分吸收義大利活潑多樣化的音樂風格（Lully最為人詬病便是他 死板的風格）。
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段落